本文摘要：密斯凡德罗概述：密斯凡德罗的设计理念是什么？

密斯凡德罗概述：密斯凡德罗的设计理念是什么？概述密斯凡德罗作品有哪些？本文这就为你讲解：密斯凡德罗概述密斯·凡·德·罗（LudwigMiesVanderRohe），德国建筑师，（1886年3月27日－1969年8月17日）也是最知名的现代主义建筑大师之一，与赖特、纳·柯布西耶、格罗皮乌斯相提并论四大现代建筑大师。密斯坚决“较少就是多”的建筑设计哲学，在处置手法上主张流动空间的新概念。密斯凡德罗的设计理念一、较少就是多“较少就是多”，这句话的含义你可以很只能的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来。国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。

当“较少就是多”从密斯口中说道出来时，当然没东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的缜密与理性。是的，“较少”不是空白而是精简，“多”不是挤迫而是极致。

密斯的建筑艺术依赖结构，但受结构限制，它从结构中产生，反过来又拒绝精心制作结构。Lessismore，密斯对他的学生如是说，“我期望你们能明白，建筑与形式的建构牵涉到。

”巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参与1929年世界博览不会的展品中，你意味著闻将近任何一件可选于建筑之上的多余的东西，没杂乱的装饰，没无中生有的变化，没奇形怪状的摆放五品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外倒数流通的空间。与此相类的还有1954-1958年初建纽约的西格拉姆大厦。这座好像凌空解脱的摩天大楼毫无疑问是纽约最精美的建筑之一，这种精美不是来自楼里楼外弥漫的雕花线脚，而是来自其精致的结构构件，茶色玻璃和内部简洁的空间。

在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想容许。在西方建筑的各种形式中，多样的装饰件，可观的结构体是其统一象征物。

只有当新的结构技术和新材料的大量用于时，建筑才不会产生根本性的变革，二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃普遍应用于建筑之前，一批思想先进设备的建筑师走在了运动的前茅。毫无疑问，密斯正是这样一位先行者。

“较少就是多”就是居住于这样一种环境而产生的。在密斯的建筑中还包括从室内装饰到家具，都要精简到无法再行改动的地步。我们不得而知获知密斯是在怎么样的灵光一现之下寻找了这句现代建筑史上尤为经典的名言，总之，现在它影响我们这个世界早已七十年了。

二、流通空间在二十世纪初这应当是个很前卫的名词。我坚信在密斯做到了巴塞罗那的德国馆后欧洲建筑界的震动是多么极大。

的确，对于那些从学院里回头出来的建筑师，对于那些多多少少受到各种西方古建筑流派对建筑学的定义和容许的建筑师来说，这种几乎与以往的堵塞或开敞空间有所不同的--流动的，全线贯通的，隔而不离的空间首创了另一种概念。有意思的是，在西方，这是种全新的东西，而在古老的东方，中国古代的著名或不著名的文人和园林工匠早已告诉并通晓了流动空间。

与二十世纪其他三位建筑大师中的赖特有所不同的是，密斯从头到尾显然就没有显露出过对中国文化的兴趣与憧憬。但“流通空间”概念和中国传统造园艺术有难以置信的共通性。只不过，诚如我前面对密斯的“较少就是多”的解读，他的流通空间之所以与中国造园艺术全然不同，其差异性甚至使一般人会将二者联系一起，原因就在于：这种流通空间是理性的，秩序的，室内的空间，还有最重要的一点，它是惯性的，其目的是实用性。而中国园林的流通空间是无意营造的随便的，权利的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。

充满著它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在人为营造的这些空间中，二者都顺利了。在几天后于德国馆的吐根哈特住宅中，密斯再度顺利的应用于了“流通空间”思想，住宅底层的居家部分是建筑的精华。

在临街的大空间中，客厅与书房以精致的条纹玛瑙石板墙隔开，餐室部分以乌檀木做成弧形墙，于是，书房、客厅、餐室、门厅作为居家的四个部分被区分为互相联系的空间。内部流通的空间同时又被玻璃幕墙推向花园，室内向室外伸延，室外向室内渗入，“流通空间”再度在这里获得极致演绎。三、全面空间或称作“标准化空间”、“一统空间”是密斯另外一个最重要的理论。我指出这就是指“流通空间”中发展而来的。

在“流通空间”中，大的空间被区分为几个互相联系全线贯通的小空间，当我们把其中的隔墙拆掉，留下的将是一大片空间整体。在这片空间中，我们可以随便布置，将其改建成任何我们想的形式。这就是“全面空间”了，我不得而知推断出密斯否也像我这样从“流通空间”获得“全面空间”，但或许我可以试着找寻大师的足迹。

与沙利文的“形式遵从功能”有所不同的是，密斯指出人的市场需求是不会变化的，今天他要这样，明天他又不会要那样，而建筑形式可以恒定，套句中国古话，就叫“以不变应万变”，只要有一个整体的大空间，人们可以在其内部随便改建，那市场需求就能获得符合了。1950-1956年密斯在伊里诺理工学院的克朗楼中十分明晰的传达了他的这种点子，在120m*220m的长方形基地上、克朗楼的上层是供400人同时用于的大空间，还包括绘图室，图书室，展览室和办公室等空间，有所不同部分用一人多低的木隔板来隔开。克朗楼只不过起名字——crown（皇冠）——一样，精美典型但很不简单，据传很少有人不愿在其通透的大玻璃墙内自学和工作。

从这点说道，克朗楼是告终了，但其反映的“全面空间”思想，毕竟二十世纪建筑界影响仅次于的思想之一。密斯凡德罗作品有哪些？一、伊利诺伊理工学院校园规划路德维希·密斯·凡德罗的建筑成就为他在20世纪建筑史中深得一席之地。对材料极富经验的解读，独创性的空间设计，将建筑融会环境的才能，所有的这些都通过照片传媒的手法看清我们的感官。

因此这本书的讲解主要基于作者的照片材料——其中一部分从未发表过。它一方面追溯到了建构这些卓越的建筑的年代，另一方面，也追溯到了这些建筑时至今日的持续发展。这个文献叙述了密斯最初认识建筑的热情，并讲解了他逐步相似建筑本质，并融会贯通的经过，体现了他与建筑之间交流的默契。在这个专论中挑选出的众多相比较，全面地体现了密斯的建筑。

它也是一本以定坐落于实践中的手册，用来协助那些探究准确的建筑与规划方法的建筑师。它所传达的建筑的心愿与教益的力量在今天仍是很有裨益的。因此这套关于路德维希·密斯·凡德罗卓越建筑的简介系列丛书牵涉到他最重要的单体建筑。总地来说，这套展现出细节的丛书的基础，即是坦率与详实的认识密斯迷人的全部作品。

二、范斯沃斯住宅　　范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年启用。住宅坐落于在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平缓的牧野，夹杂丛生茂盛的树林。与其他住宅建筑有所不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃代替了隔绝视线的墙面，沦为名副其实的“看见风景的房间”。

三、西格拉姆大厦坐落于美国纽约市中心的西格拉姆大厦初建1954～1958年，共38层，低158米，总投资450万美元，设计者是知名建筑师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。大厦的设计风格反映了密斯·凡·德·罗一贯的主张，那就是基于对框架结构的深刻印象理解，修改的结构体系，精简的结构构件。

讲究的结构逻辑展现出，使之产生没屏障可可供权利区分的大空间，极致演译“较少即是多”的建筑原理。四、柏林新的国家美术馆柏林新的国家美术馆是现代建筑的先驱密斯·凡·德罗所辟，美术馆本身是一件钢与玻璃的雕塑，里面的陈列品有从印象派到德国表现主义、现实主义、立体主义的绘画作品。乃至亨利·摩尔等人的大型雕塑。

在它的对面，柏林爱乐音乐厅金黄色的墙面和交错和造型犹如乐海中的落下的风帆。五、图根哈特别墅建筑师密斯·范·德·罗厄设计的布尔诺图根德哈特别墅是20世纪20年代在欧洲蓬勃发展的建筑“近代运动”中具备国际风格的杰出建筑范例。

图根德哈特别墅的房屋建筑作为密斯·范·德·罗厄的代表作品对新的建筑理念在世界范围内的传播和发展起着了最重要的起到。

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